В лондонском Wallace Collection сo 2 февраля по 31 марта можно увидеть предметы искусства, которые открывают подлинный характер самой противоречивой королевы Франции — Марии-Антуанетты. Бесплатный маршрут по музею проведет через изящные письменные столы, мерцающие подсвечники и картины, заказанные для ее личных апартаментов, — вещи, которые рассказывают о женщине за мифом.
Коллекция страсти
Более 230 лет минуло с момента казни Марии-Антуанетты во время Французской революции, но интерес к ее личности не угасает — достаточно вспомнить, что билеты на текущую выставку в V&A распроданы. Королева, прославившаяся своим безупречным вкусом, обладала проницательным взглядом на искусство и, располагая практически безграничными средствами и влиянием супруги Людовика XVI, заказывала интерьеры и произведения искусства непревзойденной утонченности.
Wallace Collection хранит одни из величайших произведений искусства, связанных с Марией-Антуанеттой, благодаря 4-му маркизу Хертфорду (1800–1870), одному из основателей музея. Будучи крупнейшим коллекционером своего времени и страстным поклонником французского искусства XVIII века, Хертфорд приобретал шедевры из королевских собраний в Париже в десятилетия после Революции, когда они были распроданы. Примечательно, что маркиз сыграл важную роль в реабилитации образа Марии-Антуанетты, предоставив предметы для первой крупной выставки, посвященной ей, которая прошла в Petit Trianon в 1867 году.
Портрет юности
Маршрут начинается с профильного портрета королевы, созданного около 1774 года. Отлитый, позолоченный и установленный на белом мраморе, он изображает девятнадцатилетнюю Марию-Антуанетту вскоре после коронации. Рама украшена геральдическими лилиями, лавровыми ветвями и бантами из лент — мотивом, к которому королева питала особенную слабость. Хотя неизвестно, для кого была создана эта скульптура, Людовик XVI преподнес похожий экземпляр Хайдеру Али, правителю Майсура, в 1775 году.
Севрский фарфор и искусство эмали
Мария-Антуанетта была увлеченной коллекционеркой севрского фарфора. Роскошный набор ваз 1781 года из знаменитой мануфактуры, вероятно, был приобретен ею, прежде чем Людовик XVI преподнес их принцу Генриху Прусскому во время его дипломатического визита во французскую столицу. На первый взгляд кажется, что вазы украшены драгоценными камнями, однако это редкая и сложная техника эмалирования, доведенная до совершенства Жозефом Кото (1740–1812), который проработал на мануфактуре всего несколько лет, прежде чем был уволен из-за сложного характера. Эмали обрамляют сцены из «Метаморфоз» Овидия в интерпретации Буше и Эйзена на лицевой стороне ваз, а на обратной — идиллические пейзажи.
Мебель Ризенера
Падающий секретер 1780 года работы королевского краснодеревщика Жана-Анри Ризенера (1734–1806) был доставлен в cabinet intérieur Марии-Антуанетты в Версале. Несмотря на великолепие, он, должно быть, показался королеве старомодным — вскоре его отправили на склад, а затем передали Людовику XVI. В том же году Ризенер создал комод в более изысканном классическом стиле, который впоследствии стал образцом для большей части королевской мебели, созданной им в 1780-х годах. Во время Революции чиновники сняли заднюю стенку секретера в поисках компрометирующих материалов, но ничего не обнаружили.
Три года спустя, в рамках реконструкции Марли — увеселительного дома на краю версальского поместья, — Ризенер создал гарнитур мебели, включавший письменный стол и шкаф для ее cabinet bas. Изящные накладки из вьющихся цветов и листвы, вероятно, были выполнены ведущими бронзовщиками Этьеном Мартинкуром (около 1730–1796) и Франсуа Ремоном (1747–1812) и демонстрируют дизайнерские способности Ризенера.
Страсть к переделкам
Казалось бы, бесконечная страсть Марии-Антуанетты к редекорированию вовлекала целую плеяду выдающихся архитекторов, дизайнеров и ремесленников. Примечательно, что им часто удавалось достичь целостных эстетических результатов, как это произошло с cabinet intérieur королевы в Версале. В 1779 году помещение было обновлено и отделано роскошными настенными шелками — вновь с ее фирменным вкусом к изящным неоклассическим мотивам, — которые на следующий год дополнила мебель, включая комод от Ризенера. Хотя некогда яркие цвета маркетри поблекли со временем, высочайшее качество мастерства по-прежнему очевидно.
Сон и пробуждение
Две картины — «Сон» и «Пробуждение» — написанные Николя-Рене Жолленом (1732–1804) и Югом Таравалем (1729–1785) соответственно, были заказаны для опочивальни Марии-Антуанетты в Марли, которую королева переделала в 1781 году. Утопая в безмятежных пасторальных пейзажах, розовощекие амуры словно дремлют на полотне Жоллена, а затем оживают на картине Таравала. Искусно два художника нанесли свет и тени на холсты таким образом, чтобы отразить их расположение относительно окон комнаты, в которой они висели.
За образом знаменитости
Маршрут сопровождается программой бесплатных обеденных лекций, посвященных подробному рассмотрению экспонатов, а также бесплатной лекцией «Представляем «Мария-Антуанетта: Взгляд на красоту»» в четверг 19 февраля, которая раскроет, как личный вкус королевы оставил неизгладимый след в одном из самых элегантных периодов европейского искусства.
«Наследие Марии-Антуанетты живет в Wallace Collection, где можно увидеть вблизи удивительные предметы, некогда принадлежавшие ей, в интимной и роскошной обстановке, — говорит директор музея доктор Хавьер Брей. — Распродажа билетов на выставку в V&A охватила нацию лихорадкой Марии-Антуанетты, и в этой пленительной королеве всегда есть что распутывать. Наш бесплатный маршрут приглашает вас собрать воедино образ частной женщины и образ знаменитости через предметы, с которыми она жила, включая письменный стол, за которым она писала свои личные письма».
«В последние годы произошла полная трансформация в понимании Марии-Антуанетты как королевы, ее характера и жизни. Благодаря стилю и вкусу ее власть была — и остается — глубоко визуальной, и это ключ к тому, почему она до сих пор обладает такой культурной силой».
Marie-Antoinette: An Eye for Beauty
2 февраля — 31 марта 2026
The Wallace Collection, Hertford House, Manchester Square, London W1U 3BN
Вход свободный
